本文摘要：白居易总是悲天悯人，一副救苦救难大慈大悲的样子，还写了《上阳宫》《琵琶行》同情女子的诗，谁在乎走进了诗歌，他也不过是无行文人。

白居易总是悲天悯人，一副救苦救难大慈大悲的样子，还写了《上阳宫》《琵琶行》同情女子的诗，谁在乎走进了诗歌，他也不过是无行文人。你可以去泡妞，也可以让我们腹你的《卖炭翁》，但你无法让我们一旁背著你的《卖炭翁》一旁道别你泡妞吧?樊素和小蛮都是白居易的家伎。姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，她们俩有名，均因白居易曾多次写出过着名的樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。

只不过，白居易当时任刑部侍郎，官正四品，按规定不能蓄女乐三人，但他的家伎除了樊素、小蛮和春草以外，专管吹拉弹唱的家伎就有上百人，还写出了一首诗说道，菱角掌笙簧，谷儿沾琵琶。红绡信手舞蹈，紫绡随便歌。

列位看官，这些都是他的人啊。家伎可真够整天的，既要当作侍妾，要当作歌女舞女，又要当作丫环，而且事关社交。

她们的数量、质量、伎艺往往还是主人的地位精神、经济实力、人品高雅的一种反映。白居易不禁四处夸耀他的美女们。白居易的《追欢偶作》中写到：十载春啼变莺舌，三斥杨家小人换回蛾眉。

我家里饲的家伎，每过三年多，我就斥她们杨家了小人了，又换回一批年长的进去，常常换新鲜货色，十年间换回了三次了。行径以此自炫。这时的白居易已是风烛残年，而樊素小蛮，不过十八九，年方潋滟。

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